梨园戏：“活化石”要活下来更要活起来

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梨园戏传统剧目《刘智远·逼父归家》剧照 梨园戏传统剧目《陈三五娘·大闷》剧照 梨园戏《朱文》古抄本封面 本文图片作者提供 被誉为宋元南戏“活化石”的泉州梨园戏，在共和国成立后曾数度进京献演，均获得极大的成功和声誉。其实，这个古老的剧种曾经走到戏班散棚、艺人回乡的末途，是新中国的“戏改”政策，让它绝处逢生，并从此走出一条具有自身特色的文化传承与发展之路。 守正方能创新 梨园戏能够独步于当今戏曲舞台，就在于它的“唯一性”。它不仅在剧目上传承了宋元南戏，而且还形成了一套独特的虚拟化、程式化表演模式。舞台设置简朴，一桌二椅，深黑的天幕，四周以虚拟的栏杆界定演员有限的表演空间，传统的压脚鼓，配以南音的乐器，再加上演员服饰的本色扮相，让那个方丈舞台弥漫着一种古典的意蕴和古雅的格调。 梨园戏素来有严格规范的“十八步科母”。以“手”姿为例，就有“拱手”“举手”“分手”“指手”“采手”“提手”“云手”之分。在具体表演中，旦角