桥梁与脊梁

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　　杂技剧《脊梁》剧照。　　陆水莲供图 　　参与杂技剧《脊梁》的创作，对我而言是充满挑战与惊喜的艺术探索。 　　“循着天路的方向，把千沟万壑变平原，高路入云端，换了人间。”剧中原创歌曲《吾乡》，道出了我们的选题初衷。贵州，这个曾因地形复杂、交通不便而被称为“天堑”的省份，在新时代发生了翻天覆地的变化。10余年来，高速公路里程从200多公里跃升至9042公里，12座“世界第一”桥和几十座世界高桥齐聚于此，“世界桥梁博物馆”的美誉实至名归。波澜壮阔的发展历程，可歌可泣的奋斗故事，值得被记录。 　　我们决定用杂技剧展现贵州交通建设者的精神风貌，讲述贵州从“地无三尺平”到“高速平原”的华丽转身。剧好看，就要有扣人心弦的情节——剧情有两条故事线，主线讲述主人公关东方对其父亲老满夙愿的传承，带领乡亲们开山修路的故事，副线是少年关东方和白小云的感情线。我们在每个章节衔接处增加小戏，比如“腊子崖”隧道贯通时增加庆祝场景，注重戏剧逻辑的连贯。 　　如何将杂技这门注重技巧展示的艺术与戏剧的叙事性、情感性完美融合，是重要课题。为了解决这一问题，主创团队多次深入贵州各大桥梁建设工地采风，与建设者们交流，收集了大量真实感人的故事和细节。从这些素材中汲取灵感，精心设计剧情结构，让每一个杂技技巧都服务于剧情发展和人物塑造。 　　我们在杂技语汇的“解构”和“叙事”上下足功夫。创造性地拆解、组合、重构杂技技巧，根据剧情需要研发改良动作，让演员与道具充分磨合。比如，在“邂逅断层山”章节中，多维球