书写京剧光影的新故事（创作谈）

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　　京剧电影《满江红》海报。　　片方供图　　电影与京剧的故事从戏曲电影《定军山》开篇，在中国电影诞生120周年之际，“京剧电影工程”的最新两部电影《满江红》《红鬃烈马》将与广大观众见面。回顾这10余年的京剧光影故事，满是收获与感慨。 　　2011年，“京剧电影工程”启动。这是一项在中央领导亲自倡导、推动下，在中宣部大力支持下实施的国家级、历史性工程，承载着弘扬优秀民族文化、挖掘京剧经典剧目深厚内涵、记录博大精深的京剧表演艺术的重任。凭借中影全产业链优势，我们以年均一部的创作节奏，先后将《四郎探母》《红楼二尤》等12部经典剧目搬上银幕，努力构建京剧影像档案系统，探索传统文化现代表达的创新路径。 　　京剧是具有程式化表演、写意性美学和深厚文化底蕴的传统艺术典范，电影是具备视听表现力、广泛传播力和多元叙事手段的现代艺术。“京剧电影工程”的核心是把京剧和电影这两种艺术结合好。京剧独特的表演方式，如虚拟动作、程式化身段，这些传统的东西不能丢；电影讲究真实感，得让现在的观众看进去、喜欢看。创作的过程中，我们不断琢磨怎么既保留京剧的韵味，不丢失京剧的内核，又让电影拍得自然生动、表达顺理成章，每一步都小心平衡。 　　以《满江红》为例，我们在拍摄时遇到一个难题：京剧的舞台是虚拟的，一桌一椅就能代表千军万马，但电影观众更习惯真实的场景。怎么让两种风格“和谐同框”？比如黄河岸边那场戏，舞台呈现靠演员的气势和动作，在电影里，我们用特效做出了滚滚黄河，将风波亭还原成沧桑的古建筑。我们还