唱念做舞皆为英雄而歌

　　把现代故事、现代人物和传统深厚的戏曲艺术融为一体，是戏曲现代戏创作要努力解决的美学课题。前不久，参加“新时代舞台艺术优秀剧目展演”的川剧《江姐》，提供了丰富的创作经验。　　重庆市川剧院以歌剧《江姐》为蓝本，积极探索戏曲化表达。在川剧《江姐》中，戏曲艺术所特有的美学观念、舞台原则和艺术特色有了充分体现，而戏中所有的艺术手段，都为塑造一个鲜活、立体、感人的英雄形象提供了有力支撑。　　川剧《江姐》用版画作衬托，追求虚实结合的意境。剧中给人留下深刻印象的一些场面是戏曲化的，比如，江姐受刑的铁链舞、绣红旗的女子群舞，都属于意象化的表现，契合传统戏曲美学精神。该剧的音乐主体是川剧高腔，尽管创作者有限度地使用了一点管弦乐，帮腔也经过了创新改造，但川剧高腔的“帮打唱”，即无丝竹伴奏的徒歌、锣鼓打击乐的功能和帮腔的独特魅力，都得到了鲜明有力的体现。　　值得注意的是，创作团队不仅把歌剧《江姐》改编成一部标准的川剧，而且努力把它研磨成一件可供反复