中国当代美术理论的基石

改革开放以来，中国当代美术发展打开了国际艺术视野。一方面，西方现当代艺术及理论对此前的创作模式产生影响，从而促使中国美术开始迈向多元艺术观念与多样艺术风貌并置的发展生态，并逐渐在国际艺术舞台上形塑了中国当代艺术的新形象；另一方面，中国当代美术的这种国际化并未完全被同化，其中在很大程度上体现了中国美术自主发展的鲜明特征。也即，中国当代美术的独特面貌并不止于西方现代主义对艺术本体语言独立性的挑战，也不止于西方后现代主义艺术对大众媒介的试验所探索的艺术观念化形态，中国当代美术把艺术人文关怀的个体性更多地移向了对社会公众——“人民”这个更能体现国家与民族意识的概念，把艺术的实验与探索更多地聚焦在对古今中外优秀艺术传统的守正创新上，而不是把媒介的无度泛用和观念的高度抽象作为艺术创新的唯一尺度。 从“怎样表现”到“表现什么” 众所周知，五四新文化运动真正开启了中国美术主动引借西方美术来变革中国传统美术的“美术革命”运动。其中，既有徐悲鸿